Oyunculuk

Bir gün o zamanki ajansım bana Tatort için bir seçme gönderdi. Öncesindeki E-seçmelerden biraz daha kapsamlıydı ve zorlu bir roldü: Kurbanın eşcinsel en yakın arkadaşını oynuyordum. Karakterin eşcinsel olduğu başta anlaşılmadığı için, önce en yakın arkadaşımı kıskançlıktan öldürmüş olmakla şüpheleniliyorum. Sonra bir sorgu sahnesinde karakterin eşcinsel olduğu hızla ortaya çıkıyor ve zamanla iki dedektif sürekli çıkageliyor, bana yeni şeyler soruyor, ipuçları veriyor - ta ki en yakın arkadaşımı gerçekte kimin öldürdüğünü öğrendiğimde intikamımı alana kadar. E-seçmede oynamam gereken sahne tam da bu sahneydi; erkeklerle yattığımı söylediğim sahne. Benim için iyi ve yeni bir alıştırmaydı, çünkü daha önce hiç farklı bir cinsel yönelime sahip bir karakter oynamamıştım; aynı zamanda eşcinsel seks sahneleri yoktu, mesele gerçekten hikâyenin içeriğiydi. E-seçmeye çok emek verdim ve sonunda rolü aldım.

Sonra Berlin'e gittim ve ilk kez bir Tatort setindeydim. Mark Waschke ve Meret Becker ile tanıştım, bu tamamen çılgıncaydı - Mark Waschke'yi zaten çok izlemiştim, Meret Becker'ı ise ailem üzerinden tanıyordum ve birdenbire ikisiyle birlikte oynuyordum. Sette çok heyecanlıydım. Daha önce yaptığım işler Krass Abschlussklasse, Köln 50667 ve birkaç kendi projemdi; o dönemde etrafımda çok fazla nefret ve muhtemelen kıskançlık vardı. Bu tam da herkesin bana asla başaramayacağımı söylediği şeydi - üstelik peşinden aktif olarak koşmamıştım bile. Bir anda Berlin'deydim, makyaja giriyordum, kostüm ve kendi kostüm karavanım oluyordu, otel, şoförlerle alınıyordum. Yönetmen bana tamamen güvendi ve çok övgü aldım. Bir kez bile olsa Tatort'ta yer almak harika bir deneyimdi ve bana özgüven verdi.

İlginç bir şey: Yaklaşık bir hafta Berlin'deydim ve birkaç ay sonra beni arayıp her şeyi yeniden kaydedip kaydedemeyeceğimi sordular, çünkü çok geveliyormuşum - duyulan o Köln geveleyişi. Özellikle Berlin'e uçtum ve stüdyoda saatlerce yeniden seslendirdim. Ama Alman prömiyerinde sesim yine de yer almadı; başka bir ses kullanıp beni tamamen dublajlamışlardı. Geriye dönüp bakınca, kimse bana sesimin fazla kalın olduğunu ve yeterince eşcinsel gibi duymadığını açıkça söylemek istememişti - bazı kişiler bunu sonradan söyledi ve artık anlayabiliyorum: Yayını izlediğinde diğer sesin gerçekten daha uygun olduğunu düşünebiliyorsun. Ama ekip ve yapım bana klibimi gerçek sesimle gönderdi - buradaki video, bu bölümler orijinal kısımlar, o zaman nasıl konuştuğum. Başka bir sesle yayınlanmak o dönemde beni gerçekten güvensizleştirdi.

Ama genel olarak daha da yoğundu, çünkü ilk kez Alman televizyonunda çok, çok fazla insan beni tanıdı. Arkadaşlarımın ebeveynleri çocuklarına beni gördüklerini yazdı, çocuklar da bana yazdı. O sıralar tekrar yarı zamanlı olarak Filmpool'da geliştirme bölümünde çalışmaya başlamıştım ve çok kişiye bunu çektiğimi ya da ne zaman yayınlanacağını söylememiştim. Ertesi gün Filmpool'a gittim ve genel müdürle bütün yapımcılar izlemişti - bu çok hoştu ve beni gururlandırdı, çünkü ilk oyunculuk kariyerimi Köln 50667 ile Filmpool'da yapmıştım ve aslında Tatort'a kadar giden ilk Köln 50667 oyuncusuydum. Büyük bir başarı. Yine de o dönemde her şey konusunda çok güvensizdim - belki de o seviyeye ilk kez ulaştığım ve gerçek oyuncularla çevrili olduğum için. Tatort beni çok etkiledi; kamera ekipleri, oyuncular; bu oyunda gerçekten bir seviye olduğunu hissettim. Sonrasında birçok başka projeye kapı açtı, aralarında yine bir ARD yapımı olan Forever Club da vardı - yine bir radyo oyunu, yine Berlin'de. O zamandan beri bir IMDb kaydım var, oyuncu siciline kayıtlıyım, bir Crew United profilim var ve böylece gerçekten resmen bir oyuncuyum. Krass Abschlussklasse zaten beni listelemişti, ama Tatort'tan sonra kesinleşti.

Burada da bir kez daha vurgulamak istiyorum: Bu oyunculuk efsanelerinin beni bu kadar sıcak karşılamasına, her şeyin bu kadar iyi gitmesine ve tüm ekiple tanışabilmiş olmama ne kadar minnettarım - herkes çok kibardı. Desteklendim, yönetmen beni iyi yönlendirdi, sahneler tuttu, makyaj, saç ve kostüm de daha özenliydi; her şeyin doğru oturması için daha çok zaman ve özen ayrıldı. Ödüllü bir görüntü yönetmeni ve ödüllü bir ses ekibiyle çalıştım ve bir Alman dizisinde oynadım - bugüne kadar sonsuz bir minnet ve sevgiden başka bir şey yok. Bazen bir şeyler yapıyorsun ve tam da hep içinde olmak istediğin sürecin tam ortasında olduğunu fark bile etmiyorsun - çünkü çok heyecanlısın ya da çalışmakla çok meşgulsün. Bunu hayal ettiğimi söylemeyeceğim, ama bir yerlerde yine de hayal etmiştim. Bununla uzun süre boğuştum: Oyunculuğu seviyorum, sette olmayı, başkalarıyla birlikte bir şey kurmayı ve hikâyeyi birlikte oynamayı - ama aynı zamanda hep bunun yayınlanacağına ve insanların beni göreceğine dair bir tür paranoyam vardı. Kendimi izlediğimde hep çok şişman mıyım diye ya da insanlar artık gerçekten eşcinsel olduğumu mu düşünecek diye merak ederdim, çünkü daha içe dönüğüm ve kendimden pek bir şey paylaşmam. Bu, birçok Köln 50667 ve reality-dizi oyuncusunun taşıdığı bir hastalıktı: Kendini gerçekten bir oyuncu olarak görmemek, kendinden şüphe ve sahtekârlık sendromuyla dolu olmak. Bugün birkaç yıllık mesafeden geriye dönüp bakıyorum ve düşünüyorum: Bu üst düzey bir performanstı, yayınlanıyor, elinden gelenin en iyisini verdin - ve ses meselesinin bir önemi yok, onun başka sebepleri vardı. Bu da sonuçta beni ileri taşıyan şeylerden biri.

Krass Abschlussklasse, bugüne kadar oyuncu olarak yaptığım en büyük projeydi ve aynı zamanda kamera önünde birçok bölüm boyunca başrol oynadığım tek gerçek projeydi. Sıklıkla olduğu gibi, büyük bir şanstı: Teklif geldiğinde Bali'deydim, önceki ayı Tayland'da dövüş sporları çalışarak geçirmiştim, bol bol sörf yapıyordum ve genel olarak hareket hâlindeydim. Bir e-seçme aldım, yine Bali'de olan bir arkadaşımla birlikte çektim ve hemen pilot için seçildiğim cevabını aldım - çünkü önce bir pilot bölüm çektik. Pixel Vision'ı yeni bırakmıştım ve düşündüm: Kaybedecek neyim var?

Pilotu Köln'de çektik ve bu yine harikaydı, çünkü yapımcılardan birinin eski bir Köln 50667 kameramanı olduğu ve set çevresinde birçok kişiyi tanıdığı ortaya çıktı. Kameraman bir arkadaşıyla serbest çalışmaya geçmiş ve o zaman One Shot UG'yi kurmuştu; her şey Tresor TV ile birlikte yürüyordu. Pilot gerçekten çok beğenildi ve ardından tüm dizinin yapımı hızla başladı. Pilotta hiç görünmemiş yeni oyuncular seçildi. Gerçekten bir başrolüm vardı, düzgün bir senaryo vardı ve aylarca çekim yaptık.

Benim için ilk kez daha çok sahne sahne kayıt yapıyorduk - tırnak içinde gerçek bir senaryoyla, çünkü Köln'de senaryo hep daha çok sahnenin nereye gitmesi gerektiğine dair bir yönlendirmeydi. Burada her şeyi tek parça hâlinde çektik, Köln'deki gibi her gün aynı anda birkaç ekiple değil. Kendi içinde kapalı bir hikâyeydi ve bu yüzden ilk kez gerçekten uzun bir süre tek bir sette çalıştım, her gün replik ezberledim ve çokça kostümle oynadım. Perde arkasını daha da fazla gördüm, RTL hakkında, yayıncılarla işlerin nasıl yürüdüğü, bir dizinin nasıl satıldığı, nasıl test edildiği, finansmanın nasıl bir araya geldiği hakkında daha fazla şey öğrendim. Stüdyoda ve kameramanlarla çok vakit geçirdim. Genel olarak çok daha zorluydu: Köln'de de çok oynuyordum ama orada işin çoğu kendime daha yakındı - bir oyuncu olarak her zaman kendinden bir şeyler katarsın, başka türlüsü olmaz. Ama Köln'de, tırnak içinde, daha kolaydı, çünkü roller zaten kendi karakter özelliklerine uyacak şekilde yazılıyordu. Krass Abschlussklasse'de bu, şahsen benim için oldukça rastgeleydi - hikâye tamamen ben yokken yazılmıştı. Buna gerçekten girmek, rolde kalmak ve her sahnede hangi duygusal bağlamda ya da ilişki evresinde olduğumuzu kendime netleştirmek, yaşadığım en yoğun ve en zorlayıcı deneyimlerden biriydi.

Sonuçta çeşitli yayıncı çevrelerinde bana biraz daha ilgi kazandıran proje oldu ve geriye dönüp bakınca sadece bir "performansçı" olmadığımın kanıtıydı. Köln 50667'de bu hep bir meseleydi: O zaman başladığımda herkes bana yüzümü yakacağımı ve sonrasında hiçbir şey yapamayacağımı söylemişti. Benim de en büyük oyuncu olmak gibi büyük bir hedefim hiç olmadı - oynuyordum çünkü film beni ilgilendiriyordu ve oyunculuğun nasıl işlediğini bilmek istiyordum. Ve aslında yüzünü öyle mahvettiğin doğru değil; tam tersine, başka nerede bu kadar çok canlı oyunculuk ve set deneyimi bulabilirsin ki? Dizi maalesef ikinci sezon alamadı, çünkü reytingler çok iyi değildi. O sıralar RTL II'de paralel olarak Krass Schule adında bir dizi vardı ve bizim dizimizin adı aslında sadece Abschlussklasse'ydi - sonra RTL, markalaşmayı Krass Schule ile hizalamak için başına "Krass" koymaya karar verdi. Geriye dönüp bakınca bu pazarlama açısından muhtemelen pek akıllıca değildi, ama ben kimim ki yargılayayım. Temelde gerçekten harika bir projeydi. O zamanlar uygun fiyatlı tam kare kameralarla çok yüksek kalitede kayıt yapmak yeni yeni mümkün oluyordu, hem de neredeyse hemen iki kamerayla, ve kalite açısından Krass Abschlussklasse o dönemdeki diğer bütün Alman formatlarından çok daha taze görünüyordu - bu da muhtemelen birçok insanın kafasını karıştırdı. Bugüne kadar işin gerçekten neye bağlı olduğunu bilmiyorum.

Muhtemelen geriye dönüp bakınca beni Tatort'a taşıyan buydu - bir oyuncu olarak bunu asla tam olarak bilemezsin. Dizi yayınlandığında bilgisayar bilimleri okumaya yeni başlamıştım ve aslında çok içe dönüktüm. Oyunculuk benim için her zaman aynı zamanda kabuğumdan çıkmanın, bir şeye cesaret etmenin ve insanların arasında olmanın bir yoluydu, çünkü gerçekten hep şu küçük oyun ve bilgisayar meraklısıydım. Bu yüzden Krass Abschlussklasse aşırı bir meydan okumaydı: Başta birdenbire kızların hoşlandığı o kötü çocuk olduğumu ve bunu ikna edici şekilde taşımam gerektiğini pek kavramamıştım. Çok fazla genç Johnny Depp izledim, çünkü yapımcılar bunun onlara Cry Baby'yi hatırlattığını söylemişti, ayrıca Leonardo DiCaprio ve Brad Pitt'in benzer roller oynadığı eski seçmelerine ve denemelerine baktım. Özellikle kendime bir oyunculuk kitabı aldım ve çalıştım - o dönemde epeyce yalnızdım, biraz izole olmuştum ve içime çekilmiştim, aslında bilgisayar bilimleri okumaya çoktan karar vermiştim. Bugün birkaç yıllık mesafeyle geriye baktığımda, aslında ne çılgın bir proje olduğunu fark ediyorum - o zaman bunu pek içselleştirememiştim, tıpkı yer aldığım neredeyse bütün projelerde olduğu gibi. Bugün açıkça söyleyebilirim ki bu en havalı ve en uzun projelerden biriydi, bana o zamanı çokça hatırlatıyor ve var olduğu için çok mutluyum. Bu şans ve güven için, bunu oynamama izin verdikleri, beni destekleyip övdükleri ve herkesin bana hep inanıp iyi davrandığı için emeği geçen herkese tekrar teşekkürler. Ne kadar şanslı olduğumu gitgide daha çok fark ediyorum.

Forever Club, yapmayı başardığım ilk radyo oyunu ve aynı zamanda oynadığım ikinci başrol. Berlin'de kaydedilen, çok şey öğrendiğim en güzel projelerden biri. Projenin yapımcısı, senaristi, yönetmeni ve itici gücü olan Jette Volland, beni tamamen tesadüfen, oyuncu araştırması sırasında keşfetmişti. O zamanlar, adı yine Peter olan başka bir yarı Asyalıyla birlikte ilk küçük podcast'imi kurmuştum ve bu oldukça komikti: o sanırım yarı Filipinli yarı Alman'dı, ben ise yarı Koreli yarı Alman'ım, onun adı Peter'di, benimki Heinrich. Podcast, Asyalı karşıtı ırkçılık üzerineydi. Sadece birkaç yüz tıklanma almıştı ama altına ajansımı ve oyunculuk profilimi eklemiştim. Birkaç iş çevirmiş olduğumu gördü ve ajans üzerinden beni bir seçmeye çağırdı. Bir ses örneği göndermem gerekiyordu; senaryodan birkaç bölümü farklı varyasyonlarla okuduğum ilk ses seçmemdi. Çok beğendi. Rol Asyalı olarak yazılmıştı, yani Almanya'da büyümüş yarı ya da tam Asyalı biri, ve bu önemliydi: her ne kadar bir radyo oyunu olsa da, uygun karakter ve rollerle pazarlama fikri vardı, çünkü uzun vadede gerçekten film ve videoyla bir diziye dönüştürebilirlerdi. Bunun için sonradan bir Moodtape de çektim.

Ama önce radyo oyununa dönelim. Onunla telefonda konuşmuştum ve o dönemde hâlâ Filmpool'da geliştirme bölümünde çalışıyordum. Beni gerçekten cesaretlendirdi, çünkü biraz tereddütlüydüm; kısmen sesimin değiştirildiği Tatort yüzünden. Konuşmaya dayalı bir radyo oyunu rolüne uygun olup olmadığımdan şüphe ediyordum, çünkü çok güçlü bir Köln geveleyişim olduğu yavaş yavaş netleşiyordu. Ama bana çok güven verdi, bunun tamamen saçmalık olduğunu, bana inandığını ve bunu başarabileceğimi söyledi. Ben de evet dedim ve birkaç kez Berlin'e gittim, uzun soluklu bir projeydi. Berlin'de yaklaşık bir, bir buçuk hafta çekim yaptık, sonrasında birkaç şey ve bölüm daha kaydettik. Orada Mercedes, Jonas, Anuthida ve Polly'den oluşan bu süper havalı oyuncu ekibiyle tanıştım. Gerçekten inanılmazdı ve o zaman ben de heyecanlıydım: Anuthida, Germany's Next Topmodel'e katılmıştı, Mercedes Müller zaten çok başarılı bir oyuncuydu ve Jonas Ems en başarılı YouTuber'lardan biriydi, bugün de öyle. Bütün ekip harikaydı. O zamana kadar sesin bu kadar yoğun bir zanaat olduğunun pek farkında değildim ve ilk kez gerçekten yetenekli kurgucular ve ses mühendisleriyle tanıştım. Berlin'de, aynı zamanda bir konser salonu da olan güzel bir ses stüdyosunda kayıt yaptık; molalarda sürekli oradaki kuyruklu piyanoyu çaldım. Jonas ve diğerleri beni gerçekten aralarına aldı, Berlinliydiler ve bana şehri gezdirdiler; Mercedes beni arkadaşlarıyla tanıştırdı, akşamları kulüpleri dolaştık. Jette ve Simon bize çok iyi baktı ve her şeyi harika bir şekilde yürüttü.

Gerçekten çok güzel bir proje. Jonas sayesinde Berlin'in YouTuber sahnesini biraz tanıdım; kendisi gerçekten film yapan bir YouTuber'dı, o da Kölnlüydü ve komşu bir okula gitmişti, tıpatıp aynıydık, sadece o Berlin'e taşınmıştı. Hepsi çok ilham vericiydi. Anuthida aslında Taylandlıydı, Almanya'da büyümüştü ve Muay Thai üzerinden Tayland'la bir bağım olduğu için aramız çok iyi anlaştı. Kardeş rolü oynadık ve kimya gerçekten tuttu; o da sonradan Tayland'a taşındı. Yani evet, yine kutsanmıştım, o dönemde gerçekten şanslıydım.

Ve yine ortaya çıktı ki biraz geveliyorum. Ama bu sefer bol zaman vardı ve yapım bana bir diksiyon koçu verdi. Her sabah egzersizlerle konuşma seanslarım oluyordu ve ilk kez telaffuza, nefese ve geri kalan her şeye gerçekten dikkat ettim. Bu eğitimin masrafı bile karşılandı ve etkisi hemen seste kendini gösterdi, bana çok daha fazla güven verdi; duyguları ve fikirleri sesimle aktarmayı gerçekten çalıştım ve yolculuğun nereye gittiğini biraz gördüm. Güzel bir proje. Birkaç ay sonra, proje iyi karşılandığı için Forever Club'ın bir Moodtape'i için bütçe ayrıldı. Görüntü ve set açısından bakıldığında, o güne kadar deneyimlediğim en yüksek seviyeydi: hazırlık, sahne tasarımı, ışık, renk ve diğer her şey; çok güzel çekilmişti, bambaşka bir seviye. Jette'nin Münih film okulu HFF'de okuduğu belli oluyordu. Herkes benim için bir rol modeldi, çünkü Berlin benim için çok büyük, çok yoğun bir şehirdi ve ben kendimi Köln'den gelen bir köy çocuğu gibi hissediyordum; onların hepsi gerçekten film okuluna gitmişti, hepsi çok başarılıydı. Hem çarpılmış hem de sinmiştim ve bir sürü güvensizliğim vardı, ama geriye dönüp bakınca bu yine doruk anlarından biriydi.

Ama o dönemde kendimle ilgili çok şüphe içindeydim, ilişkim yavaş yavaş dağılıyordu ve okulum bitmek üzereydi. Okulun hemen ardından her şeyi bırakıp önce Tayland'a gittim. İkinci sezonu çekmememin sebebi de bu; o noktada çok kafam karışıktı ve gerçekten ne istediğime dair hiçbir fikrim yoktu. Yapay zekâ çıkmıştı, bilgisayar bilimleri lisansımı yeni bitirmiştim ve zaman kaybettiğim, yapay zekâ tarafından ikame edileceğim hissine kapılmıştım; yapay zekânın artık bir radyo oyununu bile devralabileceğini, her şeyin yolun yerine sadece sonuca indirgendiğini düşünüyordum. Bugün ikinci bir sezon var, ama bensiz ve sanırım diğer oyuncular olmadan, yalnızca Mercedes Müller'le. Ve bu, şimdiye kadar yaptığım son proje. Sonrasında ajansımdan bile ayrıldım, çünkü kendime şimdilik oyunculuk canımın pek istemediğini söylemiştim, yani bir mola. Sonra Tayland'a gittim, bol bol Muay Thai yaptım ve başka şeyler denedim. Ve şimdi bu, üzerine düşündüğüm, düşüncelerimi yazdığım son parça ve bunu yaparken görüyorum ki: vay be, aslında yol benim için döşenmişti, aslında konuşmama, duygularıma ve ifademe dair birçok zayıflığı giderdiğim son bir alıştırma sürüşü gibiydi. Ve aslında şimdi tüm bunu ciddiye alma, sonuna kadar götürme, arkasında durma ve başkalarının beni güvensizleştirmesine izin vermeme zamanı. Bunun üzerine bir kez daha düşünebildiğim için çok ama çok mutluyum ve minnettarım. Ve açıkçası, içimden bir ses bu bölümün kapanmadığını söylüyor, ama göreceğiz. Forever Club, başrol oynadığım ilk radyo oyunu.

Mica 17 yaşında ve hayatla nihayet barışsın diye Bavyera'da bir yatılı okula gönderiliyor. Dört yeni arkadaşı, sorunlarıyla baş etmesine yardım ediyor. Mica'nın bilmediği şey: onlar ölü. Bir trafik kazasında hayatlarını kaybettiler ve sorumlunun kim olduğunu bulmalarına yalnızca Mica yardım edebilir.

WDR'nin (Westdeutscher Rundfunk) "Forever Club" adlı sesli dizisinden uyarlanmıştır.

Yazan, yöneten ve yapımcılığını üstlenen: Jette Volland Görüntü yönetmeni: Holger Jungnickel 1. yönetmen yardımcısı ve yapımcı: Simon Schneller Sanat yönetmeni: Josef Brandl Kurgu: Ascanius Böttger Özgün müzik: Edwin Rosen

Oyuncular - Mica: Mercedes Müller · Alek: Heinrich Berger · Bibi: Anuthida Ploypetch · Mike: Jonas Ems · Kat: Polly Roche

Ekip (seçki): 1. kamera asistanı Michael Schneider · 2. kamera asistanı Dung Ngoc Pham · Işık şefi Björn-Lennart Hübscher · Sanat yönetimi Celina Hollaender, Denise Meinholz, Fia Bartesch · Ses Leo Aderhold, Bastian Wilhelmy · Makyaj Alla Leonova, Malina Koch · Ses tasarımı ve yeniden kayıt Larissa Kischk · Renk düzenleme Panoptimo GmbH (Markus Baburske) · Kamera ekipmanı Vantage Film GmbH.

© 2023 Junique Productions GmbH. Jack için (sonsuza dek en iyi çocuk).